{"id":243501,"date":"2023-11-07T13:45:31","date_gmt":"2023-11-07T16:45:31","guid":{"rendered":"https:\/\/diariotextual.com\/inicio\/?p=243501"},"modified":"2023-11-07T18:15:15","modified_gmt":"2023-11-07T21:15:15","slug":"a-50-anos-del-debut-del-duo-sombrarena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diariotextual.com\/inicio\/index.php\/2023\/11\/07\/a-50-anos-del-debut-del-duo-sombrarena\/","title":{"rendered":"A 50 a\u00f1os del debut del D\u00fao Sombrarena"},"content":{"rendered":"\n

Por\u00a0Rub\u00e9n Evangelista (<\/strong>Investigador de la m\u00fasica pampeana.\u00a0Exintegrante del D\u00fao Sombrarena)<\/em> para la Revista 1\u00b0 de Octubre<\/a> <\/strong>de la CPE<\/p>\n\n\n\n

Se cumplen 50 a\u00f1os del debut art\u00edstico del D\u00fao Sombrarena, al que dimos vida D\u00e9lfor Sombra y yo. Una experiencia irrepetible, vivida con singular entusiasmo en los lejanos y luminosos d\u00edas de nuestra juventud. En principio deseo aludir a dos aspectos que considero interesantes: el origen de la formaci\u00f3n del d\u00fao, iniciativa de un amigo en com\u00fan; y la compleja y riesgosa situaci\u00f3n pol\u00edtica del pa\u00eds de la que estuvo impregnada la breve existencia art\u00edstica del dueto. Tambi\u00e9n he de aludir al \u00fanico disco que editamos, un testimonio que atesoramos especialmente, porque somos conscientes de que es un documento sonoro que no s\u00f3lo va a trascendernos a nosotros, sino tambi\u00e9n \u2014y por extensi\u00f3n\u2014 a un momento sobresaliente de la cultura pampeana y todos sus protagonistas.<\/p>\n\n\n\n

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Contexto<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por entonces el pa\u00eds ten\u00eda una sociedad mayoritariamente saciada y expectante, ante la asunci\u00f3n de la tercera presidencia de Juan Domingo Per\u00f3n el 12 de octubre de 1973. Ese importante hecho democr\u00e1tico coronaba un a\u00f1o intenso, inestable y cambiante en lo pol\u00edtico, que hab\u00eda sido testigo del regreso del peronismo al poder despu\u00e9s de 18 a\u00f1os de proscripci\u00f3n, con la llegada de H\u00e9ctor C\u00e1mpora a la presidencia, el 25 de mayo.<\/p>\n\n\n\n

Dentro del peronismo, ese a\u00f1o, hab\u00edan recrudecido los enfrentamientos por la preeminencia ideol\u00f3gica partidaria, cuya expresi\u00f3n m\u00e1s cruenta se hab\u00eda vivido el 20 de junio en Ezeiza,  con un tr\u00e1gico saldo de numerosos muertos entre quienes iban a recibir a Per\u00f3n. Los sectores en pugna eran el ala izquierda representada por la Juventud Peronista (JP), el brazo armado Montoneros y otras organizaciones guerrilleras, por un lado, y la derecha sindical peronista, por otro. El asesinato del secretario general de la CGT, Jos\u00e9 Rucci, el 25 de septiembre, exacerb\u00f3 los \u00e1nimos:  esto gener\u00f3 hechos similares como respuesta, perpetrados por la Alianza Anticomunista Argentina de Jos\u00e9 L\u00f3pez Rega. Estos hechos generaron mucho malestar y miedo colectivos, porque evidenciaban una intensificaci\u00f3n de la violencia pol\u00edtica.<\/p>\n\n\n\n

En La Pampa, en esa primavera del \u201973, gran parte de la sociedad estaba de buen talante y continuaba movilizada a pesar de que ya hab\u00eda pasado el fragor de la contienda electoral del 23 de septiembre que le hab\u00eda dado de nuevo el triunfo al peronismo. La juventud pampeana estaba muy activa en sindicatos, partidos pol\u00edticos y centros estudiantiles, y los artistas se manifestaban en todas las disciplinas, generando espacios de expresi\u00f3n y multiplicando su accionar en una comunidad esperanzada en lo pol\u00edtico y social, sensible y perceptiva. En Santa Rosa, la pe\u00f1a cultural Temple del Diablo era uno de los \u00e1mbitos en que bull\u00edan intensamente el arte y la imaginaci\u00f3n, frutos de una generaci\u00f3n impetuosa y apasionada que hab\u00eda ganado todos los espacios.<\/p>\n\n\n\n

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Mi lugar, el diario La Arena.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Yo me desempe\u00f1aba en el diario La Arena como diagramador de p\u00e1ginas y armador de avisos publicitarios, en un espacio f\u00edsico compartido con la redacci\u00f3n, donde tuve el privilegio de presenciar y escuchar cada d\u00eda, los an\u00e1lisis, comentarios y discusiones que se generaban sobre los hechos pol\u00edticos del momento, situaciones que contribu\u00edan a mi mejor comprensi\u00f3n de la realidad local y nacional. En aquel grupo de deliberaci\u00f3n, conformado a veces por el propio fundador del diario, el director, periodistas y redactores y a veces otros operarios, estaba Lito Maldonado<\/strong>, profesional gr\u00e1fico y periodista de boxeo \u2014cuya palabra era la visi\u00f3n peronista en esos debates colectivos\u2014. Con ellos form\u00e1bamos, junto a los fot\u00f3grafos y fotomec\u00e1nicos del diario, el equipo que experimentaba sobre el primer sistema off-set en La Pampa \u2014adoptado a fines de 1966 por La Arena\u2014, guiados por Lito, avezado tip\u00f3grafo dedicado a resolver esa cuesti\u00f3n t\u00e9cnico-gr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n

Lito y yo nos hicimos muy amigos. Ten\u00edamos habituales charlas sobre temas varios, como la pol\u00edtica o asuntos de la empresa que editaba el diario, a cuya conducci\u00f3n nos hab\u00edan invitado a sumarnos quienes acababan de tomar la posta en el manejo empresario. Cuando termin\u00e1bamos la jornada, a la madrugada, \u00edbamos al Club Santa Rosa o a la pe\u00f1a Temple del Diablo, donde prolong\u00e1bamos nuestras conversaciones. Tanto el fot\u00f3grafo del diario Pablo De Pian como Lito Maldonado \u2014quien ya conoc\u00eda bien a D\u00e9lfor\u2014 me dec\u00edan que volviera a cantar, vocaci\u00f3n que hab\u00eda dejado de lado en 1969, cuando se deshizo del conjunto Los Cantores de La Pampa, en el que participaba. Decid\u00ed regresar a los escenarios \u2013por primera vez con el seud\u00f3nimo Cacho Arenas\u2013, en octubre de 1972, en buena medida por sugerencia de mis amigos, pero mucho m\u00e1s porque cantar formaba parte de m\u00ed y ya no pod\u00eda seguir eludiendo mi preferencia art\u00edstica. Y s\u00f3lo un a\u00f1o m\u00e1s tarde ya est\u00e1bamos cantando con D\u00e9lfor como D\u00fao Sombrarena. La decisi\u00f3n de volver a la m\u00fasica y el canto, sorpresivamente hab\u00eda dado frutos inesperados por m\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Lito Maldonado tuvo la iniciativa<\/strong><\/p>\n\n\n\n

 <\/strong>En 1999, en una conversaci\u00f3n que mantuvimos aqu\u00ed en Santa Rosa, D\u00e9lfor reconstruy\u00f3 las circunstancias en que se gener\u00f3 nuestro acercamiento y luego la formaci\u00f3n del d\u00fao, por la intervenci\u00f3n de nuestro amigo en com\u00fan Lito Maldonado:<\/p>\n\n\n\n

 <\/strong>\u201c\u2013Lito Maldonado \u2013dijo\u2013 iba al bar del Club All Boys a hablar conmigo, para convencerme de que cantara contigo; yo no estaba haciendo nada art\u00edsticamente en ese momento, creo; o estar\u00eda cantando como solista. Trabajaba de d\u00eda en All Boys y de noche iba a la pe\u00f1a Temple del Diablo. Y \u00e9l me hablaba de ti, de que ten\u00edas una gran voz, que deber\u00edamos juntarnos y todo eso, y yo le dec\u00eda \u2014los prejuicios de los que hemos hablado alguna vez \u00bfno?\u2014, que no, que cre\u00eda que no, porque adem\u00e1s t\u00fa estabas en otra cosa y qu\u00e9 se yo; que no \u00e9ramos amigos, en fin\u2026 Pero Lito era insistidor, hasta que logr\u00f3 que nos junt\u00e1ramos. Lo que yo no me acuerdo, es si nos juntamos con \u00e9l; yo s\u00ed recuerdo una reuni\u00f3n que tuvimos solos, t\u00fa y yo, en la casa de la calle Pampa.<\/p>\n\n\n\n

\u2013\u00bfLa casa en que viv\u00edas?, \u2013le pregunt\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\u2013S\u00ed. Fuiste t\u00fa, me hiciste el favor de ir a casa, creo que la reuni\u00f3n la arm\u00f3 Lito: ah\u00ed fue la primera reuni\u00f3n que tuvimos, y conversamos. Nosotros alquil\u00e1bamos la casa, est\u00e1bamos reci\u00e9n casaditos con la Negra (su esposa Elsa Mendiola); y ah\u00ed hablamos la primera vez. Y me acuerdo tambi\u00e9n que ensay\u00e1bamos ah\u00ed. Ahora, qu\u00e9 habl\u00e1bamos, en qu\u00e9 nos pusimos de acuerdo, no s\u00e9: seguramente te habr\u00e9 dicho que cant\u00e1ramos un poco para ver si son\u00e1bamos. Yo recuerdo que lo primero que pens\u00e9 que ten\u00edamos que ver era la cuesti\u00f3n del registro vocal de cada uno.<\/p>\n\n\n\n

\u2013Bueno, -le record\u00e9. Yo tuve que cantar m\u00e1s agudo de lo que cantaba, y vos m\u00e1s grave de lo que cantabas\u2026<\/p>\n\n\n\n

\u2013S\u00ed, s\u00ed. Pero yo te digo que revis\u00e9 lo de Los Cantores de La Pampa \u2014el conjunto en que yo era tenor y cantaba la melod\u00eda\u2014, y all\u00ed cantabas tan agudo como con el d\u00fao\u2026<\/p>\n\n\n\n

En efecto, no \u00e9ramos amigos todav\u00eda, pero nos conoc\u00edamos bastante, de vernos en las pe\u00f1as y espect\u00e1culos y compartir escenarios como solistas. Por otro lado, como cronista de La Arena \u2014otra funci\u00f3n que cumpl\u00eda para el diario\u2014, le hab\u00eda hecho a D\u00e9lfor una extensa entrevista, que se public\u00f3 en dos partes sucesivas los d\u00edas 2 y 3 de agosto de 1972, en momentos en que yo no estaba activo como cantor y pod\u00eda entrevistar a mis pares sin incompatibilidad.<\/p>\n\n\n\n

En cuanto a \u201cestar en otra cosa\u201d, expresi\u00f3n de D\u00e9lfor que comprendo y comparto, es un concepto que tiene connotaciones profundas, que permitir\u00eda contar otra historia relacionada a los distintos \u00e1mbitos de pertenencia de cada uno en Santa Rosa, y que nos hab\u00eda impedido acercarnos antes art\u00edsticamente. Por fortuna apareci\u00f3 Lito Maldonado, nos acerc\u00f3 y nos puso a andar juntos.<\/p>\n\n\n\n

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Primeros pasos. Nombre del D\u00fao.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Una vez que empezamos a cantar a d\u00fao, muy r\u00e1pidamente uniformamos el paso para recorrer un mismo camino art\u00edstico. El centro de nuestra atenci\u00f3n fue la canci\u00f3n pampeana, ante cuya notoria presencia y paulatina expansi\u00f3n \u2014a la que individualmente ya ven\u00edamos haciendo nuestros aportes\u2014, nos ve\u00edamos impelidos a ocuparnos de ella. Sentimos, desde los inicios, que abordar el repertorio pampeano era de nuestra propia naturaleza. Y, adem\u00e1s, contribuir\u00edamos a contrarrestar la banalizaci\u00f3n de la canci\u00f3n popular, que era una moda en todo el pa\u00eds, con sus manifestaciones locales. El eje sobre el cual girar\u00eda nuestro primer objetivo era la difusi\u00f3n de nuestro cancionero, y ello nos llevar\u00eda en su momento a programar nuestro primer disco con obras de nuestra regi\u00f3n. El disco era el soporte m\u00e1s id\u00f3neo para cumplir el prop\u00f3sito de divulgaci\u00f3n. Grabar fue una estrategia analizada y definida como la m\u00e1s apropiada para el fin que nos propon\u00edamos.<\/p>\n\n\n\n

La pe\u00f1a Temple del Diablo \u2014ubicada en Centeno esquina Don Bosco\u2014, tambi\u00e9n fue lugar de ensayos del D\u00fao y el \u00e1mbito donde naci\u00f3 el nombre \u201cSombrarena\u201d, una idea de D\u00e9lfor, influenciado, como est\u00e1bamos los dos, por el poeta Juan Carlos Bustriazo Ortiz. De constante presencia en aquella esquina, Bustriazo sol\u00eda recurrir a palabras compuestas y neologismos para nombrar a personas y objetos, como una prolongaci\u00f3n, quiz\u00e1s, de lo que hac\u00eda en sus escritos po\u00e9ticos en aquella etapa de su quehacer literario. Para darnos mayor y m\u00e1s clara identidad, incorporamos la palabra \u201cD\u00fao\u201d al nombre propio, de manera que decidimos llamarnos \u201cD\u00fao Sombrarena\u201d, y as\u00ed figurar\u00eda impreso por primera vez en la tapa de nuestro disco de vinilo Voces de la Patria Baya.<\/p>\n\n\n\n

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Debut en el Colegio Nacional<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El 26 de octubre del \u201973 D\u00e9lfor Sombra y yo nos mostramos por primera vez en p\u00fablico como d\u00fao; debutamos en un encuentro de m\u00fasicos, cantores y poetas, en el sal\u00f3n de actos del Colegio Nacional de Santa Rosa. La cr\u00f3nica period\u00edstica no lo registr\u00f3 espec\u00edficamente, tal vez por considerarlo fuera del programa anunciado para aquella velada organizada por el Centro de Estudiantes del establecimiento. Tanto D\u00e9lfor como yo, esa noche cantamos primero como solistas; esa era todav\u00eda nuestra condici\u00f3n art\u00edstica para la gente y para los promotores del espect\u00e1culo. Luego interpretamos juntos \u2014sin que el p\u00fablico se percatara de que ya \u00e9ramos D\u00fao Sombrarena\u2014 un par de canciones de autores locales. Est\u00e1bamos, en esos d\u00edas, terminando de pulir el repertorio que \u00edbamos a abordar como d\u00fao.<\/p>\n\n\n\n

Aquel espect\u00e1culo se trataba del Primer Festival Juvenil Provincial, en el que participaron tambi\u00e9n el poeta Norberto Righi, el tr\u00edo folkl\u00f3rico Pa\u00eds 3, y los solistas Tucho Rodr\u00edguez y Jorge Ludue\u00f1a. Result\u00f3 un espacio muy apropiado \u2014por el momento de apertura pol\u00edtica irrestricta que se viv\u00eda\u2014 para ejercitar repertorios no habituales, identificados con obras contestatarias y de denuncia, de diversos autores, algunos pampeanos. Los diarios mencionaron que Tucho abord\u00f3 el repertorio latinoamericano interpretando al uruguayo Osiris Rodr\u00edguez Castillos; D\u00e9lfor, obras en com\u00fan con Edgar Morisoli, como Ofelia del Oeste; yo, de mi cosecha personal, \u00abFaustino Guzm\u00e1n\u00bb, cuyo texto refiere al hombre analfabeto explotado por el hombre; y Jorge, al igual que Pa\u00eds 3, cantaba el repertorio de Daniel Viglietti, tambi\u00e9n uruguayo, de dura verba combativa. Por su lado, Righi se desahog\u00f3 ideol\u00f3gicamente con una poes\u00eda que inclu\u00eda un insulto al empresario recientemente asesinado por el E.R.P., Oberdan Sallustro, director general de la empresa Fiat Concord en Argentina. Evidentemente, el repertorio que se escuch\u00f3 all\u00ed esa noche defin\u00eda con claridad el car\u00e1cter altamente pol\u00edtico del encuentro generado por los estudiantes secundarios del Nacional.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Inicio del camino art\u00edstico<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Los dos primeros meses de vida fueron pol\u00edticamente muy intensos para el d\u00fao. Despu\u00e9s del debut en Santa Rosa, el s\u00e1bado 8 de diciembre actu\u00f3 \u2014ya formalmente\u2014 en el Segundo Festival de la Argentinidad, organizado por el Club Ferro de General Pico, ciudad en que nos acogieron fraternalmente, entre otros, Cholo Covella, Domingo Quinteros, y Raimond Claverie junto a su cordial familia. El d\u00fao continu\u00f3 su itinerario el viernes 14 en el VII Festival Nacional de M\u00fasica Sure\u00f1a de Pehuaj\u00f3, provincia de Buenos Aires. En esa ocasi\u00f3n, por primera vez el m\u00fasico neuquino Naldo Labr\u00edn \u2014director del grupo Huerque Mapu y luego fact\u00f3tum en la realizaci\u00f3n del disco del d\u00fao\u2014 pudo observar una presentaci\u00f3n nuestra, en vivo. Esa noche era jurado, junto con Mar\u00eda Teresa Melfi y N\u00e9stor Ce\u00f1al, t\u00e9cnicos del Instituto Nacional de Musicolog\u00eda, de un certamen que se realizaba durante el festival. Mar\u00eda Teresa iba a ser una entra\u00f1able amiga nuestra a partir de su ligaz\u00f3n con los pampeanos, amistad nacida durante sucesivos viajes para dictar cursos sobre folklore en la provincia, y de su acercamiento personal incondicional al d\u00fao, al que iba a brindarle todo su afecto y colaboraci\u00f3n en Buenos Aires.<\/p>\n\n\n\n

Del Luna Park \u201cMontonero\u201d directo a Eduardo Castex.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El s\u00e1bado 29 de diciembre de 1973 regresamos de Buenos Aires, y nos presentamos por la noche en la Fiesta del Trabajo y la Tradici\u00f3n Pampeana, en el Club Estudiantil de Eduardo Castex. Ven\u00edamos de cantar el viernes 28 en el Luna Park, en representaci\u00f3n de La Pampa, junto a Antonio Tormo, Huerque Mapu, Los Huanca Hu\u00e1 y El Ch\u00facaro, ante una platea de unas quince mil personas, en una gran movida art\u00edstica y pol\u00edtica organizada por la Juventud Peronista Regional 1, cuyo jefe era Juan Carlos Dante Gullo, quien habl\u00f3 para dar inicio al festival. Festival que contaba con el apoyo y participaci\u00f3n de la organizaci\u00f3n Montoneros, que a\u00fan no estaba en la clandestinidad. Esa noche, Huerque Mapu interpret\u00f3 por primera vez en p\u00fablico las diez canciones de la cantata \u201cMontoneros\u201d, que ser\u00eda editada en un disco apenas iniciado el siguiente a\u00f1o, 1974. La obra, grabada subrepticiamente y con riesgos, reivindica y homenajea a montoneros y peronistas ca\u00eddos en combate o asesinados desde 1955. Tambi\u00e9n nombra \u2014y aquella noche la platea core\u00f3 con mucho vigor los \u201cpresente\u201d a cada nombre mencionado\u2014, a los 16 detenidos y fusilados en Trelew por la dictadura de Lanusse.<\/p>\n\n\n\n

D\u00fao de la JP-La Pampa<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La presencia del D\u00fao Sombrarena en el Luna Park, que hab\u00eda llevado una representaci\u00f3n impl\u00edcita \u2014no formal\u2014 de la JP de nuestra provincia, se debi\u00f3 a que nos convocaron cuadros pol\u00edticos peronistas desde Buenos Aires. \u201c\u2013Nos llaman los compa\u00f1eros para que estemos en el encuentro art\u00edstico\u201d, me dijo D\u00e9lfor un d\u00eda, y enseguida empezamos a gestionar ayuda econ\u00f3mica para realizar el viaje; \u00c1ngel Cirilo Aimetta, entonces Director Provincial de Cultura, nos asisti\u00f3 con una ayuda pecuniaria importante para que pudi\u00e9ramos viajar.<\/p>\n\n\n\n

A la semana siguiente de aquella velada art\u00edstica en Capital Federal, estando un grupo de amigos en la vereda del diario La Arena, en la calle 25 de Mayo, alguien despleg\u00f3 las hojas centrales de la reci\u00e9n aparecida edici\u00f3n del 31 de diciembre de la revista El Descamisado. En el \u00e1ngulo superior derecho estaba la foto del D\u00fao Sombrarena actuando en el Luna Park, con una leyenda sobreimpresa: \u201cJP La Pampa\u201d. Esto indicaba con claridad el car\u00e1cter y alcance de la representaci\u00f3n pol\u00edtica asumida por el d\u00fao en Buenos Aires. En su actuaci\u00f3n, hab\u00eda interpretado la canci\u00f3n El Sur es Negro y Rojo, de Morisoli-Sombra.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

1974: Grabaci\u00f3n del disco Voces de la Patria Baya.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La idea primera de grabar un disco hab\u00eda estado en las conversaciones que tuvimos en diciembre del \u201873 durante el mencionado Festival de Pehuaj\u00f3, con el m\u00fasico Naldo Labr\u00edn y la music\u00f3loga Mar\u00eda Teresa Melfi. Naldo cuenta que el D\u00fao \u2014por el cual se interes\u00f3 vivamente al escucharlo\u2014 le fue presentado all\u00ed por el poeta Hamlet Lima Quintana, con quien nos hab\u00edamos hecho amigos en las noches de guitarreada y poes\u00eda en que se extend\u00eda la actividad del festival, y donde sobresal\u00eda la presencia de nuestro poeta Juan Carlos Bustriazo Ortiz.<\/p>\n\n\n\n

Desde febrero de 1974 nos dedicamos a planificar la grabaci\u00f3n del disco. Recolectamos fondos mediante una suscripci\u00f3n previa, y obtuvimos apoyo econ\u00f3mico del Banco de La Pampa y varios organismos del gobierno provincial. La imprenta oficial nos aport\u00f3 la impresi\u00f3n \u2014a cargo de los hermanos Osvaldo y Lito Maldonado\u2014 de cuadernillos que adjuntar\u00edamos a los vinilos con las letras de las canciones del disco, y en cuya cubierta se ve\u00eda una ilustraci\u00f3n alusiva creada por el pl\u00e1stico Osmar Sombra, \u201cSOA\u201d, hermano de D\u00e9lfor.<\/p>\n\n\n\n

Acordamos que en la primera semana de septiembre se realizar\u00eda la grabaci\u00f3n, nada menos que en el estudio ION, el m\u00e1s moderno de la capital del pa\u00eds, que acababa de incorporar el sistema Dolby, tecnolog\u00eda que eliminaba el soplido de cinta en las grabaciones. Naldo nos aloj\u00f3 en su vivienda de la calle Paraguay, y nos condujo en cada instancia del trabajo en la sala de grabaci\u00f3n, incluso hasta realizar con el t\u00e9cnico de sonido Alejandro Torres, la ecualizaci\u00f3n de todo el disco. Tac\u00fan Lazarte, m\u00fasico compositor y cantor que proven\u00eda de la ciudad de Azul, provincia de Buenos Aires, integrante de Huerque Mapu, tambi\u00e9n colabor\u00f3 con el d\u00fao ejecutando guitarr\u00f3n en algunos de los registros.<\/p>\n\n\n\n

Mar\u00eda Teresa aport\u00f3 espont\u00e1neamente la escritura de partituras para hacer los registros legales de las canciones que est\u00e1bamos grabando. Tanto ella como An\u00edbal Bresco, Federico Galiana y Beto Hassan, del grupo Opus 4, nos acompa\u00f1aron en las noches en el estudio. En una de las jornadas de grabaci\u00f3n, se hizo presente Alfredo Zitarrosa. Al terminar la sesi\u00f3n del D\u00fao y saludarnos con \u00e9l, entr\u00f3 a la sala donde estaba Naldo Labr\u00edn con su guitarra; trabajaron un rato y abandonaron el lugar poco despu\u00e9s. Naldo se fue anticipadamente, y D\u00e9lfor, Zitarrosa y yo fuimos a cenar al famoso restaurante \u201cBach\u00edn\u201d, de Sarmiento casi Montevideo, en momentos en que la noche se hac\u00eda ostensible.<\/p>\n\n\n\n

Grabar en tiempos violentos<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Estuvimos durante una semana en la capital \u2014grabamos entre el 2 y 6 de septiembre\u2014, en un momento de violencia pol\u00edtica inusitada con atentados y muertes, que nos hac\u00eda andar con temor por las calles porte\u00f1as. Hay que recordar que, habiendo fallecido el general Per\u00f3n el 1 de julio de ese a\u00f1o \u201874 y asumido la presidencia su viuda, Isabelita, la lista de asesinatos perpetrados por la Triple A \u2014antes y despu\u00e9s de nuestro paso por Buenos Aires para grabar el disco\u2014 fue realmente tenebrosa.<\/p>\n\n\n\n

El no track N\u00ba 12<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Si bien grabamos doce composiciones, el disco se edit\u00f3 finalmente con once obras, porque en un acto de razonable prevenci\u00f3n \u2014m\u00e1s que de autocensura\u2014, motivado por lo peligrosa e impredecible que se hab\u00eda tornado la situaci\u00f3n pol\u00edtica, retiramos del master la canci\u00f3n N\u00ba 12 \u00abEl Sur es Negro y Rojo\u00bb. La canci\u00f3n denunciaba la matanza de detenidos pol\u00edticos en la c\u00e1rcel de Trelew en agosto de 1972, una composici\u00f3n de hondo y muy comprometido tenor pol\u00edtico para la \u00e9poca, proclive a la censura \u2014como nos hab\u00eda pasado en Intendente Alvear en febrero del \u201874\u2014 y, eventualmente, a otras acciones contra sus autores e int\u00e9rpretes.<\/p>\n\n\n\n

Presentaciones del disco<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Al disco lo llamamos \u201cVoces de la Patria Baya\u201d, t\u00edtulo del texto que escribi\u00f3 Edgar Morisoli para la contratapa de la funda. La imagen de tapa era una impecable composici\u00f3n fotogr\u00e1fica de Pablo De Pian, con nuestros rostros sobreimpresos en un paisaje de monte de cald\u00e9n, t\u00edpicamente pampeano. En diciembre del \u201974, por una falla en el replicado, se frustr\u00f3 lo que iba a ser la presentaci\u00f3n del disco en Santa Rosa. El longplay lleg\u00f3 a nuestras manos por segunda vez a mediados de marzo de 1975, y al tener prevista una actuaci\u00f3n en General Acha el d\u00eda 26, la convertimos en la primera presentaci\u00f3n de la placa, en la Biblioteca Popular Florentino Ameghino.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En Santa Rosa<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La cr\u00f3nica de \u201cLa Arena\u201d coment\u00f3 el espect\u00e1culo del d\u00eda 29, que condujo Oscar Garc\u00eda, diciendo que \u201cun muy numeroso p\u00fablico se dio cita el s\u00e1bado \u00faltimo en el Teatro Espa\u00f1ol, donde los integrantes del D\u00fao Sombrarena presentaron oficialmente el disco que acaban de grabar, con el t\u00edtulo\u2018Voces de la Patria Baya\u2019, a la vez que D\u00e9lfor Sombra y Cacho Arenas se extend\u00edan en breves rese\u00f1as sobre las piezas y sus autores\u201d. Invitados a subir al escenario, hablaron sobre el acontecimiento Edgar Morisoli, Julio Dom\u00ednguez y nuestras amigas Mar\u00eda Teresa Melfi y Ercilia Moreno Ch\u00e1, ambas de cercan\u00eda afectiva con el D\u00fao. En el cierre estuvimos acompa\u00f1ados, adem\u00e1s, por Juan Carlos Bustriazo Ortiz, \u00c1ngel Aimetta, F\u00e9lix Dom\u00ednguez, Beto Urquiza y el cantor popular Leoncio Ramos \u2014protagonista hist\u00f3rico del folklore en La Pampa\u2014, a quienes invitamos a cantar junto a nosotros la \u201cHuella de ida y vuelta\u201d, cuyos autores, Roberto Yacomuzzi y Lalo Molina, hab\u00edan compartido la noche de poes\u00eda y m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n

Vinilos para \u201cDon Jos\u00e9\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sobre la realidad pol\u00edtica local en aquellos d\u00edas, el D\u00fao visualizaba dos sectores, uno de derecha y otro moderado, en el peronismo pampeano. Y, como la Juventud Peronista de Santa Rosa, se referenciaba con el segundo, representado por la figura del gobernador Aquiles Jos\u00e9 Regazzoli, \u201cDon Jos\u00e9\u201d, para la militancia. En un gesto que testimoniaba nuestra posici\u00f3n pol\u00edtica desde lo art\u00edstico, el 25 de marzo del \u201975 le entregamos, personalmente en su despacho de la Casa de Gobierno, ejemplares de nuestro disco reci\u00e9n recibido de Buenos Aires.<\/p>\n\n\n\n

No mucho tiempo despu\u00e9s de la presentaci\u00f3n de la placa en el Teatro Espa\u00f1ol, en marzo, el D\u00fao Sombrarena realiz\u00f3 su \u00faltima actuaci\u00f3n en Colonia Bar\u00f3n, luego de la cual se disolvi\u00f3 por razones personales y art\u00edsticas de D\u00e9lfor Sombra, que lo llevaron a trasladarse a la ciudad de Neuqu\u00e9n. Era el mes de mayo de 1975.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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