{"id":335023,"date":"2026-09-10T16:37:38","date_gmt":"2026-09-10T19:37:38","guid":{"rendered":"https:\/\/diariotextual.com\/inicio\/?p=335023"},"modified":"2026-09-10T20:14:38","modified_gmt":"2026-09-10T23:14:38","slug":"de-tirria-a-el-hombre-de-al-lado-spregelburd-llega-a-la-pampa-y-habla-de-teatro-cine-y-arquitectura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diariotextual.com\/inicio\/index.php\/2026\/09\/10\/de-tirria-a-el-hombre-de-al-lado-spregelburd-llega-a-la-pampa-y-habla-de-teatro-cine-y-arquitectura\/","title":{"rendered":"De \u201cTirria\u201d a \u201cEl hombre de al lado\u201d: Spregelburd llega a La Pampa y habla de teatro, cine y arquitectura"},"content":{"rendered":"\n

El actor y dramaturgo Rafael Spregelburd<\/strong> llega a La Pampa con \u201cTirria<\/em>\u201d, la comedia negra que comparte con Diego Capusotto<\/strong> y que desnuda, a trav\u00e9s del grotesco y el absurdo, la decadencia de una familia de la elite argentina. Este jueves 10 de septiembre, desde las 20.30<\/strong>, se presenta en Espacio M\u00e9dano, en General Pico<\/strong>, y el viernes 11, desde las 21<\/strong>, en el Teatro Espa\u00f1ol, en Santa Rosa<\/strong>. Ayer, adem\u00e1s, el actor tambi\u00e9n particip\u00f3 de un cine debate organizado por el Colegio de Arquitectos de La Pampa<\/strong>, con la proyecci\u00f3n de la pel\u00edcula \u201cLa casa de al lado\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cTirria<\/strong>\u201d no se limita a burlarse de la burgues\u00eda: tambi\u00e9n apunta a quienes consumen, sostienen y reproducen su mundo de apariencias, privilegios y obsesi\u00f3n por pertenecer<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Retrata la decadencia de los Sobrado Alvear<\/strong>, una tradicional familia aristocr\u00e1tica argentina venida a menos. Cada verano, los integrantes del clan fingen viajar a Europa para sostener las apariencias, aunque en realidad permanecen ocultos en su mansi\u00f3n, sobreviviendo apenas a base de arroz con leche.<\/p>\n\n\n\n

El \u00fanico que conoce el secreto familiar es Hilario<\/strong>, el fiel criado interpretado por Diego Capusotto<\/strong>, quien parece dispuesto a todo con tal de preservar el honor de la casa. A partir de all\u00ed, la obra despliega un juego de tensiones donde los l\u00edmites entre dependencia, manipulaci\u00f3n y lealtad<\/strong> comienzan a desdibujarse.<\/p>\n\n\n\n

\u201cTirria<\/em> es una comedia negra<\/strong>, haciendo un juego de palabras con las comedias de tel\u00e9fono blanco del cine de la \u00e9poca de oro argentino\u201d, dijo Spregelburd a Diario Textual<\/strong>. \u201cEst\u00e1 escrita por Nancy Giampaolo y Lucas Nine<\/strong>. Lucas Nine es un gran dibujante, un ilustrador extraordinario, historietista, y realmente lo que tiene de singular esta escritura es que los personajes est\u00e1n tratados desde el grotesco, como si fueran verdaderamente plumazos de tinta china negra sobre el papel. Entonces tiene una impronta muy inusual para la literatura dram\u00e1tica reciente. A m\u00ed me parece muy singular y, adem\u00e1s, est\u00e1 hecha a la medida para que le calce como un guante a Diego Capusotto<\/strong>, que es un poco el alma de toda la obra\u201d, dijo.<\/p>\n\n\n\n

Bajo la direcci\u00f3n de Carlos Branca<\/strong>, con texto de Lucas Nine y Nancy Giampaolo<\/strong> y producci\u00f3n de Dami\u00e1n Sequeira<\/strong>, la pieza cuenta, adem\u00e1s de Capusotto, con las actuaciones de Andrea Politti y Rafael Spregelburd<\/strong>, acompa\u00f1ados por Juano Arana, Evelyn Herberg<\/strong> (quien reemplaza en esta ocasi\u00f3n a Eva Capusotto), Galo Politti y Daniel Berbed\u00e9s<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

-\u00bfHay alg\u00fan rasgo de estos personajes que reconozcas en la Argentina actual?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-S\u00ed, porque parece ser una caricatura de la impostura. La oligarqu\u00eda argentina<\/strong> que se representa ac\u00e1 es esta oligarqu\u00eda medio bruta, que impidi\u00f3 que el pa\u00eds, formalmente y por conveniencia econ\u00f3mica, se industrializara y se pusiera a la altura. Tambi\u00e9n por eso est\u00e1n en la ruina. Porque todas sus elecciones son mediocres y muy vulgares. Yo creo que es una cr\u00edtica feroz a la burgues\u00eda<\/strong>, pero hay algo m\u00e1s interesante que eso: es una cr\u00edtica a los espectadores de esa burgues\u00eda. Y el principal espectador es el propio desclasado del mayordomo. Que es quien, para poder existir y para tener a qui\u00e9n servir, necesita que esa oligarqu\u00eda se siga mintiendo. Y creo que ah\u00ed es donde la obra se torna mucho m\u00e1s interesante, porque la verdad es que burlarse de la burgues\u00eda es f\u00e1cil y c\u00f3modo, pero me parece que lo m\u00e1s complicado es cuando se ve que esa burgues\u00eda monta un espect\u00e1culo de s\u00ed misma, del que todos somos consumidores.<\/p>\n\n\n\n

-\u00bfEs tu primera experiencia teatral con Diego Capusotto o ya hab\u00edas trabajado con \u00e9l?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Primera vez, s\u00ed. Yo lo conozco muy bien porque soy un consumidor adicto de todo lo que \u00e9l crea y propone como lenguaje. Y \u00e9l me conoc\u00eda. Esto fue una sorpresa para m\u00ed porque ha visto todas mis obras y, bueno, el encuentro fue un placer de principio a fin. \u00c9l es un actor gracioso arriba y abajo del escenario, un gran compa\u00f1ero, y tambi\u00e9n ten\u00eda muchas ganas de hacer teatro. Imaginate que \u00e9l ha generado todo su lenguaje y toda la riqueza de su lenguaje a partir de los medios audiovisuales, \u00bfno? Desde la televisi\u00f3n, en principio esta televisi\u00f3n tan alternativa que empez\u00f3 con Cha Cha Cha<\/em>, De la Cabeza<\/em>, Peter Capusotto y sus videos<\/em>, y se convirti\u00f3, seg\u00fan creo yo -no estoy exagerando-, en patrimonio del imaginario argentino. Pero hab\u00eda hecho, en contraparte, muy poco teatro. Hizo teatro, por supuesto, con las expresiones de Cha Cha Cha<\/em>, Qu\u00e9 noche Bariloche<\/em>, todas estas cosas que hac\u00edan cuando llevaban esos espect\u00e1culos teatralizados. Pero lo que ser\u00eda teatro formal ha hecho poco y siempre le tuvo muchas ganas. Me parece que hizo bien en apostar y en que le crearan una obra tan a su medida.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Otros proyectos<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s de Tirria<\/em>, tiene otros proyectos tanto en Argentina como en Italia<\/strong>, donde vive buena parte del a\u00f1o. \u201cAndo en muchas cosas al mismo tiempo. Estoy con una obra que estren\u00e9 para el Mundial de F\u00fatbol<\/strong>, un mon\u00f3logo -o m\u00e1s que un mon\u00f3logo dir\u00eda que es un concierto- que se llama Diego Armando Prometeo<\/em>, donde cuento el mito de Maradona<\/strong> como si fuera el mito de Prometeo, o al rev\u00e9s, el mito de Prometeo como si fuera el Diego. Lo hago junto con el m\u00fasico Nicol\u00e1s Varchausky<\/strong>. Es un espect\u00e1culo que escrib\u00ed hace tres a\u00f1os para ser estrenado en el Carnaval de N\u00e1poles<\/strong> y la verdad es que nunca hab\u00eda pensado en encarnarlo yo mismo. Fue un trabajo por encargo, pero justo se abri\u00f3 una brecha durante el Mundial y ah\u00ed lo encaramos. Lo hicimos en julio en el Centro Cultural Borges<\/strong> y, cuando puedo, lo vuelvo a hacer. Ahora voy a estar de viaje en Montevideo, el 22 de septiembre, en el Festival La Cretina<\/strong>. Mientras tanto, yo dirijo una compa\u00f1\u00eda en Italia, estoy escribiendo para ellos y ahora me toca viajar en octubre. Luego el estreno va a ser en febrero, as\u00ed que, entre varios viajes, vamos pariendo estos ensayos, un poco a la distancia y un poco presenciales, para estrenar en la ciudad de Udine<\/strong>\u201d, dijo.<\/p>\n\n\n\n

-\u00bfQu\u00e9 vas a estrenar ah\u00ed en Italia?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Una obra m\u00eda que se llama \u201cLa Forza Debole<\/em>\u201d. La hacemos, obviamente, en italiano con una compa\u00f1\u00eda italiana, se llama Collettivo L\u2019Amalgama<\/strong>, y es una coproducci\u00f3n de los teatros p\u00fablicos de \u00dadine, Trieste, Bolzano y Catanzaro<\/strong>. As\u00ed que voy a estar pr\u00e1cticamente dos meses girando con la obra. Yo hace bastante que estoy casi radicado en Italia y produzco una o dos obras al a\u00f1o all\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Arquitectura<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n particip\u00f3 el mi\u00e9rcoles de una actividad organizada por arquitectos. El Paseo Marinelli – Cine Amadeus<\/strong> fue escenario de un encuentro que reuni\u00f3 a profesionales de la arquitectura<\/strong> y alumnos de la Epet 1<\/strong>, en una propuesta que busc\u00f3 ampliar la mirada sobre la disciplina a trav\u00e9s del cine, la cultura y las distintas formas de habitar los espacios<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Como introducci\u00f3n a la jornada, el Colegio de Arquitectos<\/strong> comparti\u00f3 un video enviado especialmente por Andr\u00e9s Duprat<\/strong>, guionista de \u201cEl hombre de al lado\u201d, quien relat\u00f3 c\u00f3mo surgi\u00f3 el guion de la pel\u00edcula y comparti\u00f3 algunas de las ideas que dieron origen a la historia.<\/p>\n\n\n\n

A continuaci\u00f3n, se proyect\u00f3 \u201cEl hombre de al lado<\/strong>\u201d, pel\u00edcula dirigida por Mariano Cohn y Gast\u00f3n Duprat<\/strong> y rodada en la emblem\u00e1tica Casa Curutchet<\/strong>, obra del reconocido arquitecto Le Corbusier<\/strong> en la ciudad de La Plata<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Luego de la proyecci\u00f3n, Rafael Spregelburd<\/strong>, uno de los protagonistas del film, comparti\u00f3 con los presentes detalles y an\u00e9cdotas vinculadas al rodaje, aportando una mirada desde su experiencia como actor y participante de la pel\u00edcula. El intercambio fue moderado por el arquitecto Ramiro Zamora<\/strong>, quien llev\u00f3 adelante un di\u00e1logo mano a mano con el actor a partir de una serie de preguntas que permitieron conocer aspectos particulares del proceso de filmaci\u00f3n y recuperar situaciones detr\u00e1s de escena que enriquecieron la experiencia del p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Durante la charla tambi\u00e9n hubo espacio para detenerse en la Casa Curutchet<\/strong>, su particular configuraci\u00f3n espacial y las caracter\u00edsticas que hicieron de esta obra un escenario fundamental para la pel\u00edcula. La conversaci\u00f3n permiti\u00f3 abordar la relaci\u00f3n entre arquitectura y cine<\/strong> desde una perspectiva diferente, poniendo en valor c\u00f3mo los espacios pueden adquirir nuevos significados cuando son habitados, filmados y narrados.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa pel\u00edcula tiene ya casi unos 20 a\u00f1os<\/strong>. Adem\u00e1s, fue remasterizada y a m\u00ed, en su momento, en el estreno, me toc\u00f3 acompa\u00f1arla bastante a distintos festivales y por distintos pa\u00edses. Y en su momento ya se ve\u00eda que era un cl\u00e1sico moderno. Y ahora, con los a\u00f1os, se verifica esa impronta\u201d, dijo Spregelburd<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

\u201cA m\u00ed me ha tocado, por ejemplo, presentarla varias veces en colegios, y lo interesante es ver c\u00f3mo la miran las pr\u00f3ximas generaciones. Generaciones que realmente tienen a veces muy poca informaci\u00f3n, no solo sobre el modernismo sino tambi\u00e9n sobre la pel\u00edcula en s\u00ed o su recorrido. Siempre es un placer volver a tocar esos temas y a verla, sobre todo con p\u00fablico nuevo, gente que no la ha visto y que se sorprende de su cl\u00e1sica eficacia. Es una pel\u00edcula muy perturbadora para m\u00ed\u201d, resalt\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

\u201cSe enfrenta a dos personajes muy distintos: un dise\u00f1ador de clase alta<\/strong>, bastante snob, con un gusto cultural muy determinado, y el otro es un grasa que tambi\u00e9n tiene mucho dinero porque tiene una camioneta, pero su problema es cultural\u201d, dijo. \u201cEntre ellos, la brecha es el mal gusto o el buen gusto<\/strong>, siempre definido desde arriba hacia abajo y nunca al rev\u00e9s. Entonces, cuando este hombre quiere hacerle una ventana en la paradigm\u00e1tica Casa Curutchet<\/strong>, nada m\u00e1s ni nada menos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa casa es Patrimonio de la Humanidad<\/strong> y es la \u00fanica obra construida por Le Corbusier en Latinoam\u00e9rica<\/strong>. No es un tema menor porque yo investigu\u00e9 mucho para la pel\u00edcula, adem\u00e1s porque me gusta mucho la arquitectura y supe tener tambi\u00e9n un programa de arquitectura en televisi\u00f3n, Maestros del Espacio<\/em>, en el canal Encuentro<\/strong>\u201d, dijo.<\/p>\n\n\n\n

\u201cMe gusta mucho la pel\u00edcula porque, junto con el argumento, se desgajan casi todos los lugares en los que la modernidad fracas\u00f3<\/strong>, y por eso digo que es un filme muy perturbador\u201d, dijo.<\/p>\n\n\n\n

-En esta casa, particularmente, hubo muchos conflictos administrativos para la construcci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-S\u00ed. De hecho, el arquitecto que ten\u00eda que hacerla, que era el incre\u00edble Amancio Williams<\/strong>, lo echaron. El due\u00f1o de la casa se cans\u00f3 y termin\u00f3 contratando a dos ingenieros. Le Corbusier<\/strong> mand\u00f3 los planos de la casa sin hacer un solo c\u00e1lculo. Dijo: \u201cH\u00e1ganse cargo\u201d. Y el jefe de obra ac\u00e1 iba a ser Williams<\/strong>, un arquitecto exquisito. De hecho, es uno de los arquitectos argentinos m\u00e1s estudiados internacionalmente<\/strong>, sobre todo porque tiene muy poca obra construida. Jam\u00e1s lleg\u00f3 a construir muchas de sus grandes ideas porque la inestabilidad pol\u00edtica en la Argentina<\/strong> era tal que cada cambio de gobierno hac\u00eda que sus proyectos fueran abandonados. Y en esta casa, el invento es c\u00f3mo resolvemos los modelos del modernismo<\/strong>, del cual se podr\u00eda hablar much\u00edsimo, de sus principales conceptos para la construcci\u00f3n arquitect\u00f3nica, pero sobre todo d\u00f3nde esos modelos empiezan. Por ejemplo, Le Corbusier jam\u00e1s pens\u00f3 que una casa pod\u00eda apoyarse en medianeras<\/strong>. Esto es algo que en Europa y Norteam\u00e9rica no existe: que uno construya la casa y comparta una pared con el vecino. Es parte de un tipo de loteo t\u00edpicamente espa\u00f1ol que aqu\u00ed se hered\u00f3. Y es por eso el conflicto: que uno diga \u201cle voy a hacer una ventana en la medianera\u201d es algo para lo que la arquitectura universal no tiene respuesta porque nunca se dio ese conflicto. Pero en la Argentina, donde los estilos arquitect\u00f3nicos son un poco a la que te criaste, el loteo, las manzanas son muy grandes y los lotes hacen que las casas en el interior de las manzanas tengan poca luz, etc\u00e9tera. Hay una serie de conflictos con los cuales tuvo que lidiar Le Corbusier<\/strong> cuando se top\u00f3 con esta cultura. Y entonces las respuestas que fueron dando y las correcciones que Williams<\/strong> tuvo que hacer para que esto fuera posible son interesant\u00edsimas, sobre todo para un arquitecto, pero fundamentalmente para que entendamos qui\u00e9nes y c\u00f3mo deciden c\u00f3mo tenemos que vivir<\/strong>. Eso que Umberto Eco<\/strong> llama \u201cla estructura ausente\u201d. Imaginate las grandes torres de edificios de 20 pisos, donde la distribuci\u00f3n de los ambientes es id\u00e9ntica para todos: el camino que hago de la cama al ba\u00f1o, el lugar en que se va a poner el televisor, hacia qu\u00e9 lugar van a estar mirando las personas. Todo eso est\u00e1 predeterminado por unas personas que han hecho un plano de c\u00f3mo debemos comportarnos. Es incre\u00edble la matriz de comportamiento que genera la arquitectura<\/strong>. A m\u00ed siempre me pareci\u00f3 fascinante.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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